Часто фотографи, які починають фотографувати, є розташування головних об’ єктів у центрі кадру. Поганого в цьому немає, якщо ви не хочете робити фотографії, але якщо ви хочете зробити свої знімки красивими, то просто мусите знати і застосовувати (правило третій в фотографії) та інші прийоми теж не забувайте.
Коли фотографувати фотографії в Adobe LightRom або AdobPhotoshop, ви могли бачити сітку, розділену двома лініями горизонтально і двома лініями вертикально, вона фактично і є темою нашого обговорення.
Правило третіх на фотографії.
Правило третіх на фотографії
Золоте поєднання означає, що якщо вибрати сторону А за одиницю довжини, то сторона В=0,618*А, кадр поділити на три частини горизонтально і вертикально.
Коли перетинається горизонтальна й вертикальної лінії, утворюється окрема точка - ’узел уваги 4. Як ви вже помітили їх чотири.
Психологія така, що саме в цих точках людині найприємніше бачити головний об'єкт або елемент кадру, саме в них зупиняється погляд на незалежність від формату кадру або картини.
Людському оці достатньо секунди, щоб оглянути зображення, і якщо воно відразу не сподобається (за що не зачепитися), ми не будемо розглядати його далі, не кажучи вже про роздуми над ним.
Від теорії перейдемо до практичного застосування - аналіз зображення.
Правила третіх фотографії є прикладами.
Правило третіх на фотографії
Розташування об’ єкта у центрі кадру є типовою помилкою фотографа, який починає фотографа.
Правило третіх на фотографії
Тут горизонт знаходиться по лінії горизонту, це вже добре, а головна лінія - прямо по центру. Фотографія виглядає статичною. Давайте застосовувати принцип третіх.
Правило третіх на фотографії
Для обрізання зручно використовувати Adobe Photoshop або Adobe Lightroom (мне більше подобається лайтрум). Розкладіть головний об’ єкт на одній з вузлів уваги або одній з вертикальних ліній.
Ось що вийшло:
Правило третіх на фотографії
Правило треттяНа наступній фотографії, травинка розміщена по одній з вертикальних ліній, змінювати тут нічого не потрібно.
Правило третіх на фотографії
І ще кілька кадрів, зроблені за цим принципом.
Правило третіх на фотографії
Коли ви оглядаєте малюнки, то спершу оглядаєте камінь (в цьому місці ви бачите), а потім по лінії берега до трави, а потім до обрії. Фотографія динаміту — її хочеться розглядати.
Правило третіх на фотографії
Якщо ви хочете, щоб зображення лінії горизонту було намальовано на одній з вертикальних ліній сітки.
Правило треттяпри фотографуванні портретів також є важливим.
На наступному знімку в центрі уваги є очі (точні окуляри) моделі та цукрова вата.
Правило третіх на фотографії
Без сітки це виглядатиме наступним чином
Правило третіх на фотографії
Перш ніж почати обрізання, під необхідною є, а потім приступати до “підгонки...".
Закони створені, щоб їх порушувати =) Не треба сліпо підкорятися цьому правилу, інакше ваша робота буде передбачувана...
Ми сьогодні з вами поговорили про художню частину фотографії, але не слід забувати про технічний бік моменту -,
Вони розуміють загальну єдність зображення, тобто співвідношення лінії горизонту, об’єктів, світла та кольору, яке приємне для очей і надає структурі різьблення переконливості та цілісності. Проте індивідуальність не завжди допомагає зрозуміти, яку композицію можна назвати гармонійною. Правило третії - це один з основних прийомів, який дозволяє досягти балансу в композиції, а також привернути увагу глядачів і відвести їх на певний спосіб прочитати кадр.
Правило третіх у живописі, фотографії та кіно
Це кадри, які можна поділити на частини: дві, три, чотири, а також більше залежно від умовних ліній, які утворюють межі об' єктів композиції.
Класичне ділення, яке прийнято в живописі, фотографії та кінематографії, базується на правилах третій. Цей композиційний прийом передбачає три частини поділу зображення на три частини по вертикалі і горизонтально. Зоряні центри композицій вважаються чотирма крапками перетину ліній (так звані « точки сили»), де рекомендується розміщувати головні об’єкти. Завдяки застосуванню правил третіх у візуальній організації композиції ви зможете вирішувати важливу роль: досягти гармонійного співвідношення різних частин кадру (змінна важлива і вільне місце).
На картині німецького живопису романтизму Каспара Давида Фрідріха « Вечерній пейзаж і двоє людей» фігури людей зміщені в ліву частину композиції, а права - пусті, хоча і не менш значуща для сюжету, адже за її допомогою можна налаштувати невидима діагональ, яка буквально продовжується лінію зору.
Картина німецького живописця Каспара Давида Фрідріха « Вечерній пейзаж і двоє людей»
Тепер, повернемося до класичної фотографії Анселя Адамса. На першому знімку скелі розташовані вздовж вертикальних ліній третої, а центральна частина композиції вільна, що значно збільшує глибину перспективи. На другому - правилі третій стоїть у місці горизонту: третина кадру займає небо, а дві третини - землю, оскільки вона має цікавішу реальність. У пейзажі з'являється велика динаміка, коли горизонтальна лінія переміщається у верхню або нижню третину в залежності від сюжету.
А розташування героїв у деяких сценах за принципом третій дозволяє одночасно врівноважувати композицію і впровадити їх до кадру двох персонажів, розмістивши їх відносно одним одним чином, зручно знімаючи.
Особливі чуття
Правило третіх спирається на спрощений варіант Золотого перерізу - складніша композиційна організація, яка задає поділ на кілька нерівних частин, які при цьому співвідносяться один з одним гармонійно.
Розташування об' єктів у кадрі таким чином, щоб головні елементи були, по-перше, вздовж ліній третіх, а по-друге, недалеко від точки сили, надає композиції те саме гармонійне звучання, яке підсвідомо читається людиною. Важливо пам’ятати, що люди спрощують структуру зорових зображень, тому порядок кадру стає легшим. Правила третіх підказує глядачеві можливість швидко переглядати візуальний образ.
На двох кадрах з « Начала» композиція спирається на застосування правил третій. У першому випадку простір не завантажено додатковими елементами, а фігури героїв просто зміщені в правій стороні кадру з використанням діагонального принципу побудови композиції. У другому - шість діючих осіб, на перший погляд безладно (природно) розставлені по сцені, а насправді чітко відповідають лініям діагоналі та точкам їх перетину.
З’єднання з іншими композиційними прийомами
Зазвичай, рівень складності кадру визначається кількістю, яку використовують для побудови прийомів. Не лише лінії третіх ставлять вектор правильного прочитання. У поєднанні з ними важливі діагональ, перспектива, формат кадру і використання різних ліній. Ці принципи часто працюють разом, оскільки спираються на лінійний принцип організації простору. На відміну від нелінійного підходу, що базується на передачі стану, внутрішнього ритму, встановлення акцентів за допомогою світла та кольору, лінії визначають структуру кадру. Наприклад, в трьох кадрах фільми « Гепіти і крики», « Життя Вероніки» і « » стан героїв у обстановці передане в більшій мірі за рахунок кольору, світла і прийому відображення, хоча формально в кожному з них дотримується організація простору за правилом третіх.
Прямі горизонтальні лінії причаїться до лінії статичності, стійкості, а вертикальні лінії більш динамічні. Оскільки люди мають вертикальну форму, для класичного портрета використовується вертикальний формат. У кіно ширина кадру завжди більше, ніж висоти, але динамітність пози може підкреслюватися за рахунок додаткових внутрішньокомпезичних ліній, наприклад, дверних проем, архітектурних форм і будь-яких конструкцій, які візуально перекликаються з лініями та пропорціями людського тіла. Наприклад, Алісія Вікандер в одній із сцен « Діва з Данії» на фоні полотна створює додаткові вертикальні рамки навколо її фігури, не перешкоджаючи загальній організації кадру за правилом третіх.
Також діагоналі є активні лінії, які ділять кадр на чотири частини. Основний діагональ проходить з верхнього лівого кута до нижнього лівого, другорядного і більш динамічного - з верхнього правого на нижній лівий. Домінування ґрунтується на тому ж принципі, що й правило третіх: ми легше зчислюємо звичайний напрямок руху зліва направо, ніж зворотнє. На фотографіях угорського фотографа Брассаї, щоб підсилювати звучання, використано правило третій і діагональ, що надає композиції динамічності і визначає напрямок руху (прочитання фотографії).
Правила третіх працюють не тільки з прямими лініями, але й з ламаними і кривими. У цих випадках воно менш помітне, але організація простору кадру все одно базується на поділі на дев'ять частин і акцентах в точках сили. Це збільшує напруження, призводить до знущань і вважається найскладнішим у композиційній організації. Невпевнене відчуття може виникнути від простору, наповненого складними рельєфами з виступами та кутами, жорсткими тінями і навіть від нарочі кути одягу персонажа.